誰(shuí)是當(dāng)代最有影響力的藝術(shù)家?誰(shuí)在用藝術(shù)作品不斷的影響時(shí)尚?誰(shuí)又能用獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言持續(xù)地走在當(dāng)代藝術(shù)的前沿?圓點(diǎn)女王、日本藝術(shù)天后、話題女王精神病患者、怪婆婆都是她的標(biāo)簽。
誰(shuí)是當(dāng)代最有影響力的藝術(shù)家?誰(shuí)在用藝術(shù)作品不斷的影響時(shí)尚?誰(shuí)又能用獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言持續(xù)地走在當(dāng)代藝術(shù)的前沿?圓點(diǎn)女王、日本藝術(shù)天后、話題女王精神病患者、怪婆婆都是她的標(biāo)簽。
草間彌生，這位和荒木經(jīng)惟一起被批評(píng)為“日本壞品位”的代表人物，年逾80 歲，用半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)不斷證明自己，并和安迪·沃霍爾、小野洋子等先鋒藝術(shù)家見(jiàn)證了當(dāng)代藝術(shù)史。
當(dāng)代藝術(shù)
她的作品魅力有多大?裝置作品“無(wú)限鏡屋”，每人的觀看時(shí)間只有45秒，仍還有16萬(wàn)人在展館門口排隊(duì)。
縱觀近十年，草間彌生的藝術(shù)品在市場(chǎng)上總拍賣價(jià)值從2004年的93萬(wàn)多美元增長(zhǎng)到了2014年的3545萬(wàn)美元，無(wú)疑，她是當(dāng)代最值錢的藝術(shù)家。草間彌生無(wú)疑是當(dāng)代最影響力的藝術(shù)家，沒(méi)有之一。
草間彌生的出道本身就是個(gè)傳奇，1966年，她帶著作品《自戀庭園》在未受官方邀請(qǐng)下“自行參加”了第33屆威尼斯雙年展。在展館的戶外草坪上，草間彌生穿著金色和服端坐在1500個(gè)不銹鋼球上，每顆球以兩美元的價(jià)格向觀眾出售。
草間彌生的迷人之處在于，她用無(wú)窮無(wú)盡的圓點(diǎn)和條紋，艷麗的花朵重疊成海洋，混淆了真實(shí)空間的存在，只有陣陣眩暈和不知身處何處的迷惑。
草間彌生堪稱藝術(shù)界的“波點(diǎn)太后”，紅白波點(diǎn)藝術(shù)是她最著名的代表作。草間彌生從10歲開(kāi)始就被大量幻覺(jué)困擾，常企圖自殺，而她追尋這些幻象所找到的正是這些標(biāo)志性的波點(diǎn)圖案，而后她將其運(yùn)用到布料、樹(shù)木、房間、雕塑、服裝設(shè)計(jì)上，制造出一系列視覺(jué)感強(qiáng)烈波點(diǎn)藝術(shù)品。
FU HAO
ACG插畫(huà) 動(dòng)畫(huà)教師
倫敦藝術(shù)學(xué)院
“精神病藝術(shù)家”的代表性人物草間彌生，終其一生都致力于挖掘自我、呈現(xiàn)自我，她將世間萬(wàn)物用雙眼納入腦中，再用其獨(dú)特的方式呈現(xiàn)在世人面前，可以說(shuō)她對(duì)藝術(shù)的追求全部以本我為出發(fā)點(diǎn)，探究自我個(gè)性、找尋對(duì)世界的情感認(rèn)知，用自己的方式向世人展現(xiàn)著這個(gè)世界。談到草間彌生就避不開(kāi)她的波點(diǎn)，她就像一個(gè)制造波點(diǎn)的機(jī)器，吸收著世界，消化著世界，最后又用波點(diǎn)產(chǎn)出了世界。而她自己本身就是波點(diǎn)的一部分。
她的創(chuàng)作被評(píng)論家歸類到相當(dāng)多的藝術(shù)派別，包含了女權(quán)主義、極簡(jiǎn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、原生藝術(shù) (Art Brut)、波普藝術(shù)和抽象表現(xiàn)主義等。但在草間彌生 (Yayoi Kusama) 對(duì)自己的描述中，她僅是一位“精神病藝術(shù)家” (obsessive artist)。從草間彌生的作品中可以看到，她企圖呈現(xiàn)的是一種自傳式的、深入心理的、性取向的內(nèi)容。
NING LU
插畫(huà) 動(dòng)畫(huà)教師
英國(guó)考文垂大學(xué)
回看草間彌生畢生創(chuàng)作的所有繪畫(huà)語(yǔ)言與元素，這些作品是藝術(shù)家對(duì)所追求的藝術(shù)本質(zhì)的還原。也通過(guò)畫(huà)面中具象與抽象元素的任意轉(zhuǎn)換，以及繪畫(huà)元素的多樣組合，讓世人了解藝術(shù)家無(wú)窮無(wú)盡的靈感與永恒的藝術(shù)靈魂。她用畫(huà)筆的聲音來(lái)向世人傳達(dá)她眼中的Neverland。
無(wú)可置疑，她成功點(diǎn)燃了人們視覺(jué)感官的享受與激情。正如她所說(shuō) “我們埋沒(méi)在無(wú)限的網(wǎng)之中，并無(wú)限地發(fā)展下去，我們就住在網(wǎng)的一端?！? “地球也不過(guò)是百萬(wàn)圓點(diǎn)的其中一個(gè)?！?“而我，草間彌生，是漫游奇境的現(xiàn)代愛(ài)麗絲?！? 在她的世界。圓點(diǎn)代表對(duì)永無(wú)止境的生命力的感動(dòng)，被圓點(diǎn)所覆蓋的花朵意味著永不熄滅的愛(ài)的光輝。在這無(wú)止盡的世界中找尋自己的位置綻放自己的靈魂。
草間所用的創(chuàng)作手法有繪畫(huà)、軟雕塑、行動(dòng)藝術(shù)與裝置藝術(shù)等。她在相當(dāng)早的創(chuàng)作時(shí)期就發(fā)展出了自己的特色，她善用高彩度對(duì)比的圓點(diǎn)花紋加上鏡子，大量包覆各種物體的表面，如墻壁、地板、畫(huà)布、家里會(huì)出現(xiàn)的物品。她自己的打扮往往也與作品有很高的同質(zhì)性，她曾說(shuō)這些視覺(jué)特色都來(lái)自于她的幻覺(jué)，她認(rèn)為這些點(diǎn)組成了一面無(wú)限大的捕捉網(wǎng) (Infinity nets)，代表了她的生命。
ACG工業(yè)設(shè)計(jì)教師
倫敦大學(xué)金史密斯學(xué)院
蔡康永說(shuō)過(guò) 草間彌生不知是在哪面墻上鉆了一個(gè)洞 窺知了造物者的某個(gè)手勢(shì)或背影 她從此寄居于這面墻上在兩個(gè)世間來(lái)回顧盼。她的展覽中的感官體驗(yàn)是無(wú)可比擬的。幼年時(shí)期的幻覺(jué)一點(diǎn)點(diǎn)影響著其成年后的作品。也許她所謂的精神疾病正如蔡康永所說(shuō)，只是開(kāi)通了和造物者對(duì)話的墻。
時(shí)尚跨界
早在1990年，草間彌生就與時(shí)裝設(shè)計(jì)界合作，推出了帶有濃厚圓點(diǎn)草間風(fēng)格的服飾。2005 年，Chanel 就在其秋冬高級(jí)定制中推出以草間彌生繪畫(huà)作品為靈感的設(shè)計(jì)，蘭蔻也曾推出極具草間個(gè)人風(fēng)格的綴滿金色圓點(diǎn)的化妝包。這種超越真實(shí)的迷人氣質(zhì)，刺激到了路易威登的藝術(shù)總監(jiān)馬克·雅可布 (Marc Jacobs)，促成了這次跨界合作。
CAO XUE
ACG平面設(shè)計(jì)教師
切爾西藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院
“我的一生，我活著的每一個(gè)日子，都必須與藝術(shù)相關(guān)。要是人可以有來(lái)世，我還想再做藝術(shù)家。無(wú)論生與死，藝術(shù)對(duì)于我來(lái)說(shuō)就是一切?！? 相較于“波點(diǎn)女王”的稱號(hào)，相較于極高的身價(jià)...相較于這些外在客觀所加持的“冠名”，草間彌生對(duì)于藝術(shù)的內(nèi)在精神更讓人動(dòng)容。藝術(shù)之于她是一種再生?！安c(diǎn)”不是止于表象的視覺(jué)語(yǔ)言，而是之于她的對(duì)于內(nèi)在生命的表達(dá)和釋放。
而在倫敦Selfridges百貨公司亮相的路易威登草間彌生概念店，無(wú)論是衣服、包包、燈具、墻壁、地板、展示柜等等，所有你能看見(jiàn)的一切都被亮麗繁密的大波點(diǎn)覆蓋，相當(dāng)耀眼。
WANG QING
ACG服裝設(shè)計(jì)教師
芝加哥藝術(shù)學(xué)院
草間彌生視自己的生命為“迷失在無(wú)數(shù)圓點(diǎn)之中的一個(gè)”，而她的“波點(diǎn)”藝術(shù)語(yǔ)言充滿了抽象表現(xiàn)主義和 “無(wú)限網(wǎng)絡(luò)”的符號(hào)與象征。她的波點(diǎn)世界充滿無(wú)數(shù)的圓點(diǎn)，沒(méi)有盡頭，仿佛用一個(gè)巨大的波點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)將自己的大腦圍困，忘記現(xiàn)實(shí)世界，迷失在自我世界中，直至最后，忘卻了自我。
建筑設(shè)計(jì)
無(wú)論是在美術(shù)館里，還是作為奢侈品圖案，這些神秘而狂熱的圓點(diǎn)都顯得那么有表現(xiàn)力，草間彌生的作品甚至影響到了建筑設(shè)計(jì)。
XIANG YUNJIA
ACG室內(nèi)設(shè)計(jì)教師
切爾西藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院
剛正好跟一個(gè)平面的學(xué)生說(shuō)到了草間彌生，草間彌生的這種點(diǎn)是出發(fā)于自身對(duì)于世界的認(rèn)知和體驗(yàn)的，這種方法算是一種探索藝術(shù)設(shè)計(jì)最直觀的方法，她對(duì)于點(diǎn)的復(fù)制又有一種無(wú)限性，包括展覽這些波點(diǎn)圖案的場(chǎng)地又充滿了很多的反射/折射，因此又加強(qiáng)了這種無(wú)限性，所以可以認(rèn)為這是一種自我—外部(世界)—(其他)自我的循環(huán)。
金澤海未來(lái)圖書(shū)館多次獲得日本和海外的建筑設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，還被美國(guó)的旅游雜志評(píng)選為“世界最具魅力的圖書(shū)館TOP20”之一。
圖書(shū)館的墻面上全是圓形的小窗，陽(yáng)光投進(jìn)窗孔，給室內(nèi)灌進(jìn)了無(wú)數(shù)的“透明感”。
WU XUYI
ACG建筑 城市設(shè)計(jì) 景觀 空間教師
曼徹斯特大學(xué)
草間彌生的作品給觀眾帶來(lái)最新潮和前沿的感覺(jué)。同時(shí)用這種特殊的形式感表達(dá)，在城市環(huán)境中可以營(yíng)造一種無(wú)限延伸，置身其中的人們無(wú)法確定的真實(shí)世界與幻境之間的邊界，既是一種張揚(yáng)，也是一種發(fā)泄。
YANG LAOSHI
ACG集團(tuán)教學(xué)經(jīng)理
草間彌生已經(jīng)算是一個(gè)家喻戶曉的“藝術(shù)家”了，她的作品在當(dāng)今社會(huì)中充當(dāng)著流行商業(yè)藝術(shù)品的角色。眾多作品中，要說(shuō)印象最深刻的應(yīng)該算是無(wú)限鏡屋系列了從早年的《無(wú)限鏡屋：陽(yáng)具原野》對(duì)性話題的頻繁探討，嘗試克服自身對(duì)男性生殖器的厭惡與恐懼，那種青年藝術(shù)家作品里常有的荷爾蒙元素，再到《無(wú)限鏡屋：靈魂閃耀》，通過(guò)無(wú)限空間的視覺(jué)效果，讓觀者體驗(yàn)自我消融、萬(wàn)物融合的自我思考。同樣圍繞著無(wú)限展開(kāi)，卻也經(jīng)過(guò)歲月洗禮發(fā)展著不同層面的話題。
這些作品拿到今天來(lái)看，像極了現(xiàn)在大熱話題“平行宇宙”，也許草間彌生的裝置藝術(shù)就是為了通過(guò)鏡面效果讓我們?cè)谀骋粋€(gè)時(shí)間點(diǎn)接觸到不同空間的自己呢?不信你去試試看嘍，也許你和你的1，2，3，4，5還會(huì)相互交換禮物呢。
