建筑作品集怎么做?把作品集秀到極致！怎樣做留學作品集最好？怎樣把作品集秀到極致？高級課程內容免費分享，看完絕對讓你脫穎而出！為大家介紹建筑作品集創(chuàng)作設計中的框架、節(jié)奏、風格、順序，怎么講述你的作品集設計？
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想要出國留學的建筑er們應該都清楚，portfolio是你在院校tutor面前的形象代言人，也是申請夢校的敲門磚，既要敲門，那就得夠硬！
因此，如何最優(yōu)化地組織和表現(xiàn)作品集中的每一個內容就非常重要。
那如何才能做出優(yōu)秀的作品集？如何才能盡最大可能展現(xiàn)自己的能力？讓自己在眾多競爭者中脫穎而出呢？
本篇文章就總結出以下精華要點，讓同學們面對作品集時得心應手，告別一頭霧水。
前方高能：以下內容100%純干貨，專業(yè)老師吐血整理，高級課程內容免費分享，同學們快快點贊收藏~
一、你的讀者是誰？
大家可以換位思考一下，每年這些高年齡的教授，要審閱大量的作品集，如果每本5分鐘，假設今年申請的1000本，也就是要80多個小時，80多個小時這些老師是不可能全身貫注的看你的作品集。
加上很多作品集千篇一律，很多都是網紅臉，不知道大家看多了感覺煩不煩，再加上很多連妝都不畫，300斤的胖子整一個網紅的裝扮，就會比較奇怪。所以作品集一定要有自己的風格與特色。
二、作品集的好壞由數(shù)量決定的嗎？
作品集的框架：
決定你作品集的永遠是你項目的質量而不是數(shù)量
申請學校的作品集大部分會20~30頁，3~6個項目，但是具體學校對作品集的頁數(shù)要求也是有區(qū)別，所以一開始的時候，需要看清楚學校的要求。
▲UCB要求
比如UCB要求12頁，如果本身30頁的作品集，壓縮到12頁，那么是不是都排列上去，因為如果按照30頁的排版剛好的話，壓縮到12頁一定會極度擁擠，那么視覺上很容易因為堆砌產生密集恐懼癥。
相反，如果30頁剛好的作品稀釋到80頁，那么一定會稀釋你作品的含金量；這樣導致的結果就是，老師會覺得你并沒有經過認真思考你自己想做什么。
作品集的框架是什么？
知道了作品集放多少頁？有多厚了之后，接下來大家想知道的可能是我每個作品放多少頁？
那么這時候就需要一個作品集的框架，這張圖可以明確幫助大家了解。
▲Layout,Artintheheart,2014
1）整個作品集大概需要多少張圖？
2）哪些圖是我需要集中力氣去畫的，十張爛圖不如畫一張好圖，大部分人寧愿要一輛法拉利也不要十輛五菱；如果這張圖非常能打，請撐滿一整張；
3）整個作品集的節(jié)奏是什么？
4）整體的圖面風格是什么？
5）作品集的順序是什么？尺度？時間？
Mapping：Site Context?Site Analysis?Background Stories?
沒有一個場地是完美的
通常來說，MAPPING總是作品里最先被看到的，所以對于吸引你作品集的觀眾就是非常重要的一環(huán)，如果這一頁很無聊，只是一些無關緊要信息的堆砌，那你的整個作品都會受到影響。
因為除了藝術裝置以外，所有的設計都是和你的場地有關系的，如果你的設計和你的場地沒啥關系，你可能需要想一想你的設計是不是哪里有問題。
對于國內學生而言，這個部分是最容易被忽略也是最容易出問題的一環(huán)，很多學生的作品經常出現(xiàn)脫節(jié)的問題。
▲KLAKSVIK CITY CENTER，2012
James Corner:地圖不僅僅是一個地表信息的反映，同時還有相關的抽象特征；
Corner在《Taking Measures Across the American Landscape》一書中，開創(chuàng)了圖紙包含圖形，標準的制圖底圖，再有色彩和圖案疊加的表達方式；Corner這么做的目的，是為了傳達景觀是一個動態(tài)存在的概念。隨著時間的推移，景觀會產生新的圖面元素而增加新的層次。
▲James Corner,《Taking Measures Acrossing the American Landscape》,1996
因此，Mapping的根本目的在于信息的轉化，從而推動項目的發(fā)展；因此前期信息的收集很重要；
對于前期信息的收集，通常來說包含建筑的基本特征信息，景觀特征，感官分析。
關于前期調研的干貨分享可查看下方：
Mapping的表現(xiàn)手法：
??1）環(huán)境感知表達Drifting：Kevin Lynch
▲Kevin Lynch,《The View from the Road》,1971
凱文林奇（對的，就是寫《城市意象》的大佬）在1971年寫的著作《The View from the Road》通過無意識在波士頓之間的行走，通過個人感官記錄整個系統(tǒng)，將個人感受和空間之間進行一個至關的連接，開創(chuàng)了Drifting這種表現(xiàn)手法。
他將心理地圖分為：
■路徑（paths），街道、人行道、小徑和人們旅行的其他通道；
■邊緣（edges），可感知的邊界，如墻壁、建筑物和海岸線；
■區(qū)域（districts），城市中相對較大的部分，以某種身份或性格為特征；
■節(jié)點（nodes），焦點、交叉點或核心；
■地標（landmarks），易于識別的物體，作為外部參考點。
這種手法也在作品集的mapping制作中被廣泛使用。
??2）千層餅-Ian McHarg
第二種則是生態(tài)設計之父（最會攤千層餅的大佬，也是賓夕法尼亞景觀系創(chuàng)始人）Ian McHarg。
▲?NBBJ
▲Joseph Berry,《Map Analysis:Understanding Spatial Patterns and Relationships》，2007
這種方法是非常常用的分析，通過對單層信息的疊加，來分析他們之間的潛在關系；這種適合于場地的元素較多。
??3）Game-Board元素對立
▲Zhang dandi Portfolio
通過一張簡單的鳥瞰，把周圍的摩天大樓黑白化，體現(xiàn)了場地周邊的傳統(tǒng)建筑和具有現(xiàn)代化摩天大樓之間的巨大反差感。
??4）Rhizome:開放結果
比如下圖，表現(xiàn)了水和陸地的動態(tài)連續(xù)關系：
▲Preparing ground:an interview with Anu Mathur+Dilip da Cunha，placesjourna
三、DIAGRAM：怎么講述你的設計
清晰，酷炫，精彩遠勝于大而全
Diagram是一種通過可視化技巧將信息意象化表達的手法，Diagram最重要在于用圖紙體現(xiàn)你的想法和創(chuàng)造力，從而說明你作品的構思，概念，想法,實際上是將一系列復雜的設計概念轉化為易于理解的圖像。
DIAGRAM的表現(xiàn)技法
??1）Planimetric平面
Planimetric平面顧名思義就是頂部向下看。
▲Scottish Parliament Building，Enric Miralles，2004
??2）Sectional剖面：
剖面圖就是將建筑切開的樣式，通常用來展示建筑的空間關系。
▲《Manual of Section》，LTL,2016
??3）AXONOMETRIC全景軸測：
細節(jié)一定要豐富。
通過平行投影來展示建筑物外立面的圖，通常用來展示建筑的整體概念，也可以展示建筑物和場地之間的相互關系。
無論是分解軸側，爆炸軸側，場景軸側還是剖軸側，都需要表達信息的多元性，并且圖面清晰，主要是作品的深化表達和強調的作用。
軸側的出圖無非是建模-線稿-陰影-涂色-添加材質元素，關鍵在于信息的豐富性；
▲URBAN RENOVATION:HOUSING UNITS+FACILITIES，2013
??4）Programmatic功能分區(qū)圖：
將建筑物形狀分區(qū)進行功能劃分，展現(xiàn)人們如何使用它。
▲Seattle Library,OMA,2006
最典型的應該就是OMA做的西雅圖圖書館，在2006年獲得了最佳公共建筑獎，上圖是最重要的一張圖解，最左邊是傳統(tǒng)圖書館的功能分區(qū)；接下來第二張藍色的是讀書的地方，也就是圖書館的主要功能，可以看到，圖書館的實際閱讀面積只有32%，與之相對的社會功能有68%，左二是左一的總結；第三張圖也就是方案的功能圖，第四張是功能分區(qū)，自上而下的功能分別是parking,public space,information,collection；功能的錯位主要是創(chuàng)造陰影，防止陽光直射的同時滿足周圍景觀的連續(xù)性。
??5）Contextual：
展示建筑本身和周圍大環(huán)境的呼應性。
▲AIR+PORT,BIG
??6）Circulation：將建筑形態(tài)和動線結合在一起
還是以OMA的西雅圖圖書館來舉例子，最頂部的藏書層，通過數(shù)字和流線進行標注，非常清晰表現(xiàn)了流動關系。
▲Seattle Library,OMA,2006
??7）Structural結構+Dragrammatic Building
建筑圖解
結構：結構圖通常以軸側的方式去呈現(xiàn)，表現(xiàn)實體結構的組成部分；
建筑圖解：最簡單的方式展現(xiàn)建筑建造完成樣式
▲左Off the Grid,Ignacio Navarro Soriano,2018
▲右Destructive Beauty,Noah Carter,2016
??8）Scale比例：
為設計元素和設計理念提供參照物讓讀者更好的理解建筑物和人之間的關系。
▲MahaNakhon/Ole Scheeren,OMA,2009
??9）形態(tài)生成
Sequential生成序列：“多個組圖體現(xiàn)建筑的變化過程，多為展現(xiàn)設計的發(fā)展過程
比如下圖是BIG常用的手法，為什么BIG的分析圖經常被人稱道，因為大家都看得懂。
最近幾年BIG的分析圖被炒爛了，但是仍然有很多學生只是學了個形，做的圖沒有亮點，因為對于邏輯來說，主次和重點并沒有表達清楚，同時對于表達來說，線寬等級，背景陰影，顏色的選擇，體量的細節(jié)被忽略也是原因之一。
▲West 57th,BIG,2011
▲Hybrid Office,Edward Ogosta architecture,2012
Generative無序列生成：生成性圖紙通常是一個一系列設計的過程，與生成序列不同在于沒有固定的順序。
▲Geoff Eberle Portfolio,2014
??11）功能分析
Topological拓撲：展現(xiàn)一個空間內建筑各元素之間的關系，清晰的闡述這些元素組件是怎么在一起工作的。
▲Taller 301 by Grisha Zotov,2011
??12）歐幾里得分析法：
展現(xiàn)建筑物內部的功能分布，去表現(xiàn)建筑內部的功能是互相影響變化的。
▲the FORUM rotterdam,OMA,2008
??13）Visual視線+感官Sensation
視線：人的視野范圍內看到的景象，通過模擬人的視角展現(xiàn)設計，觀察以及對設計和空間的認知。
▲Diagram of the Field of Vision,Herbert Bayer,1930
下圖是Diiler Scofidio的關于解析空間多重維度的項目Slow House，方案的形態(tài)非常簡單，一個開口的牛角包以及門洞大小的開洞，他們穿搭的是一個人的視線框景隨著他進入室內行走的過程，框景范圍產生的變化，由門逐漸轉變?yōu)榇啊?/p>
實際上當我們等距離截取每一個時刻的框景范圍，會得到一系列的切片，隨后Diller Scofidio選擇了一個由多個短向剖面形成的平面，這張圖在當時而言是一種全新的表達方式，也是視線表達的經典案例之一。
▲Slow House,Diller+Sconfidio,1991
感官：抽象圖的一種，傳達了光，質感，情感等感受。
比如卒姆托對于建筑的態(tài)度是存在，感知，冥想，在1986年的競賽方案中，瓦爾斯溫泉可以說是以抽象圖傳遞情感的典型案例，我們從草圖中可以看到一個個大大小小的方塊，宛如山體內部鑿出的一連串山洞，卒姆希望達到多空穴山洞的效果，通過塊之間的組合方式和節(jié)奏創(chuàng)造不同的孔空間，從而達到空間和感知的豐富變化。
因此整個空間序列從封閉到開放逐漸過度，人們行進之間逐漸加強和自然的接觸，強化了沐浴這個原本感性和儀式的精神性。
▲Therme Vals,Zumthor,1986
??14）Parti靈感：
記錄建筑師的靈感來源或者概念的起源。
▲mixed-use-tower-in-madrid,Paolo Venturella Architecture,2010
Paolo Venturella的diagram通過靈感圖的表達手法，表現(xiàn)了沿著塔的不同高度形成公共綠色露臺的idea。
??15）POST FACTO說明圖：
展現(xiàn)建筑各項設計功能之間的運作。
比如OMA這張很出名的Diagram，清晰的展現(xiàn)了CCTV的全新的環(huán)狀交通模式，以及他早在1978年在《癲狂的紐約》中發(fā)出的宣言：每個建筑都是一個城市！所以這張CCTV的Diagram炸開后，面與面呈現(xiàn)出的片段效果比單一某個面的尺度效果好太多。
▲CCTV Headquarters，OMA，2012
四、最后之言
▲Seattle Library,OMA,2006 ▲NE Apartment,Yuji Nakae,2008
怎么讓你的作品集出彩這個事情遠遠不是一篇文章能講完的，最重要是把你的優(yōu)勢表現(xiàn)出來。
比如想體現(xiàn)你的基本功扎實，平立剖和手繪就必須是要表現(xiàn)出來的；
如果是注重概念，diagram則是你需要具體去花多一點時間呈現(xiàn)的點；
如果是做模型比較好，那么就要想好怎么用你的模型來講述你的設計，是實打實的利用攝影展現(xiàn)你的模型還是通過OMA的矩陣法去表現(xiàn)。
注：《建筑作品集怎么做?把作品集秀到極致！》為ACG藝術老師原創(chuàng)文章，如有惡意采集及轉載請聯(lián)系我們，否則將承擔法律責任！
